{"product_id":"nova-arte-de-viola-falta-gravura-3","title":"NOVA ARTE DE VIOLA, [FALTA GRAVURA 3]","description":"\u003cp\u003eQUE ENSINAA TOCALLA COM FUNDAMENTO SEM MESTRE, DIVIDIDA EM DUAS PARTES, HUMA ESPECULATIVA, E OUTRA PRACTICA; Com Estampas das posturas, ou pontos naturaes, e accidentaes; e com alguns Minuettes, e Modinhas por Musica, e por Cifra. Obra util a toda a qualidade de Pessoas; e muito principalmente ás que seguem a vida litteraria, e ainda ás Senhoras. DADA Á LUZ POR MANOEL DA PAIXAÕ RIBEIRO, Professor Licenciado de Grammatica Latina, e de ler, escrever, e contar em a Cidade de Coimbra. COIMBRA. na Real Officina da Universidade. M. DCC. LXXXIX. [1789]. Com licença da Real Meza da Commissaõ Geral, sobre o Exame, e Censura dos Livros.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIn 4.º de 21x15 cm. Com v, 51 págs. Encadernação inteira de pele.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIlustrado no texto com pautas e símbolos musicais e em extratexto, nas últimas folhas, com 7 (das 8) gravuras desdobráveis com a localização das notas na guitarra, tablaturas, partituras de pequenas peças e 28 posições para acordes maiores e menores.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eImpressão muito nítida. Inclui uma vinheta com uma viola na folha de rosto, um cabeção e uma inicial decorada com motivos vegetalistas na primeira página em numeração árabe, filetes simples ao longo do texto e dois florões de remate.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eExemplar com cantos das pastas cansados e falta de revestimento de papel no interior da guarda anterior. Apresenta assinatura de posse coeva sobre a folha de rosto e pequenos trabalhos de traça. Falta da gravura n.º 3.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePrólogo do autor nas páginas em numeração romana. Páginas 49 a 51 com índice. A página 48 está em branco.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePequeno manual de introdução à viola toeira, ou viola de Coimbra, típica da região da Beira Litoral. Obra muito rara e importante para o estudo da história da viola em Portugal.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA obra divide-se em duas partes, a saber: parte primeira — descrição da forma de montar cordas e da sua afinação, apresentação de conceitos teóricos e de notação e simbologia elementar, posições das notas e de acordes maiores e menores; parte segunda — solfego e método para acompanhar uma melodia.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eÉ curioso notar que o autor utiliza a notação alfabética das notas ao invés da silábica, isto é, C, D, E, F, G, A, B, ao invés de dó, ré, mi, fa, sol, lá, si, estabelecendo a relação entre estas notações no início da obra. No prólogo, o autor declara-se um amador e simples curioso e cita como referência a \u003cem\u003eEnciclopédia Metódica do Dicionário de Música\u003c\/em\u003e de Rousseau e os \u003cem\u003eElementos de Música\u003c\/em\u003e de Rameau.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA viola toeira usava 12 cordas de arame ou tripa organizadas em 5 ordens: as três ordens mais agudas eram duplas e afinadas em uníssono, as duas ordens mais graves triplas e afinadas em oitava. Neste manual utiliza-se a afinação: Mi4 (uníssono); Si3 (uníssono); Sol3 (uníssono); Ré3 (com oitava acima); Lá2 (com oitava acima).\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eFoi um instrumento muito importante na vida musical dos estudantes da Universidade de Coimbra até à segunda metade do século XIX, ouvida nas músicas cantadas pela cidade. Entrou em declínio no final desse século, quando foi substituída pela guitarra portuguesa de Coimbra, atualmente usada no Fado de Coimbra. Quando um estudante se enamorava era costume convencer alguns dos seus colegas para o acompanhar nas noites mais claras, iluminadas pela lua cheia, pois não existia iluminação pública nas ruas, a cantar uma serenata à janela da sua amada.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eManuel da Paixão Ribeiro foi professor de gramática Latina e de primeiras letras na cidade de Coimbra. Desconhecem-se outros dados biográficos.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e[EN] In quarto. 21x15 cm. v, 51 pp. Full leather binding.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIllustrated in the text with staves and musical symbols and \u003cem\u003ehors-texte\u003c\/em\u003e, on the last pages, with 7 (of the 8) fold-out engravings with the location of the notes on the guitar, tablatures, scores of short pieces and 28 positions for major and minor chords.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eVery clear printing. Includes a vignette with a viola on the title page, a headpiece and an initial decorated with plant motifs on the first page in Arabic numerals, simple fillets throughout the text and two finishing \u003cem\u003efleurons\u003c\/em\u003e.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCopy with worn corners and lack of paper on front pastedown. Bears a coeval handwritten ownership title on the title page and minor moth work. Missing engraving no. 3.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAuthor's prologue on pages with Roman numerals. Pages 49 to 51 with index. Page 48 is blank.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSmall introductory manual to the \u003cem\u003eviola toeira\u003c\/em\u003e, or \u003cem\u003eviola de Coimbra\u003c\/em\u003e, typical of the \u003cem\u003eBeira Litoral\u003c\/em\u003e region. A very rare and important work for the study of the history of the \u003cem\u003eviola\u003c\/em\u003e (Classical Guitar) in Portugal.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIt is curious to note that the author uses the alphabetical notation of the notes instead of the syllabic one, i.e. C, D, E, F, G, A, B, establishing the relationship between these notations at the beginning of the work. In the prologue, the author declares himself to be an amateur and simply curious and cites as a reference the \u003cem\u003eDictionary of Music \u003c\/em\u003e by Rousseau and \u003cem\u003e Elements of Music \u003c\/em\u003e by Rameau.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eThe \u003cem\u003eviola toeira\u003c\/em\u003e used 12 strings of wire or gut organized in 5 orders: the three highest orders were double and tuned in unison, the two lowest orders were triple and tuned in octave. This manual uses the tuning: E4 (unison); B3 (unison); G3 (unison); D3 (octave up); A2 (octave up).\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIt was a very important instrument in the musical life of students at the University of Coimbra until the second half of the 19th century, heard in the songs sung around the city. It went into decline at the end of that century, when it was replaced by the Coimbra Portuguese guitar, currently used in Coimbra Fado. When a student fell in love, it was customary to persuade some of his classmates to accompany him on clear nights, illuminated by the full moon, as there were no street lights, to sing a serenade at his beloved's window.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eManuel da Paixão Ribeiro was a teacher of Latin grammar and first letters in the city of Coimbra. Other biographical details are unknown.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eReferências\/References:\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eInocêncio, VI, 76, 1152.\u003c\/p\u003e","brand":"Garimpo dos Livros","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":58295494050124,"sku":"1306JC003","price":9000.0,"currency_code":"BRL","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/1066\/5617\/0316\/files\/1306JC003_1.jpg?v=1785848734","url":"https:\/\/garimpodoslivros.com.br\/products\/nova-arte-de-viola-falta-gravura-3","provider":"Garimpo dos Livros","version":"1.0","type":"link"}